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美術高考考試的地域特色

[ 整理:美術高考網   時間:2010-09-05 09:58:30    來源/作者:高 照 ]
  都說,藝考有地域特色。就是說,各地的藝術院校,在招收藝考生時,對同一專業的同一科目,有著各不相同的要求。這不僅指考生在水平上的差距,而是講對考卷的好與差,各持異議,看法不一。常說,沒有調查,就沒有發言權。此情,我也未作深究,故而不敢妄加評述。但,我相信,近年來,已非少數個別的反映,卻成了客觀存在的事實。
  例如,興趣所致,在網上我曾瀏覽了某年中央美院,素描考生的部分考卷。這些作業似乎總能讓我吸到有股徐悲鴻的味道。調子明暗、虛實濃淡,徐風躍然眼底。我想,這與中央美院的傳統師承,不無關系。這是否算是地域特色?說不準。但可以說,這種審美的追求,各地各校,信許是有差別。而事實上,這種差別正影響、且制約著各校對藝考生的吸納。只是有的略淡,有的強烈而已!可見所謂的地域特色,倒是存在的。
  那么,我們該如何面對這種特色的存在,而又怎樣適應這種地域的要求呢?這是藝考生們,包括他們的培訓老師,需要應對的問題。
  就素描藝考的地域特色,讓我憶起了當年的浙江美院(現為中國美術學院),在上世紀60年代初的一次關于素描的論戰。怎樣畫素描、如何教素描?學校有兩派。一是蘇派。在當年所謂“蘇聯的今天,就是我們明天”的信條下,蘇聯的一舉,便是我們的一動。特別在建國初期,凡事自然都執行著“一邊倒”的國策。俄羅斯契斯恰柯夫素描教學法,便成了我國教學素描的正宗。二是德派。上世紀60年代初葉,引進了羅馬尼亞專家辦班。從此知道了還有所謂的“結構素描”。這是不依明暗塑造形象,而以線條按內部結構加以勾勒,再稍加皴擦的一種素描。接著,特別是以優異成績歸國,從德國留學來校的一位先生,亦依此原則教學,影響頗大。學校無形中也就產生了一種新的素描教學派別。有稱“德派”的。于是蘇、德兩派,不免在教學上引起爭鳴。至于論爭的是非,似乎當時雖非不了了之,但也并無權威定論。而今彈指一揮,已是五十開外的往事了!學院兩派何以爭、爭什么,眼下再冷靜思之,卻不無意思。
  不是從素描創作,而是以美術教學的角度說事,本人曾有拙文提出:素描所以是一切造型藝術的基本功,因其目的是,通過素描的教學,能夠鍛煉我們對物象造型時的觀察能力和方法。蘇派的明暗五調子,講究造型的空間虛實。且頗具唯美的視覺效果,受到歡迎。然而,有東施效顰者,不求深究,只是似胭脂口紅般,浮面地施以明暗虛實。教學的后果,因不及本質的形體結構,造型時有將學生誤入歧途的可能。事實上,我以為在素描的教學中,亦非蘇派的不對,只是在其教學中,切不可做東施方是!
  毋庸諱言,本人更傾向于德派的教學方式。這不僅因自身曾因主教人體解剖結構的任務,更是因為素描。作為基本功的訓練,其最終是培養學生,具一種正確觀察事物的造型方法,從而達到準確表現對象的目的。不被物體表象所惑,直入結構本質。對于初學,當以勾勒結構的方式入手,更宜。至于蘇派的五調子,乃是依據內部結構在外形上的起伏,利用光線析射在形象上所產生的明暗變化予以造型使然。只要明暗調子施行準確得當,自是素描教學方法之一。本人曾在俄羅斯拜讀了契氏和畫家蘇里柯夫等大師們的人體素描真跡,依然唏噓不已!豈能與我某些所謂“蘇派”并論?!
  地域特色亦好,蘇派、德派亦罷,我絕對以為,只要持以正確的觀察方法,準確地表達對象便是。還是那句,“不管白貓、黑貓,抓到老鼠就是好貓”!這個“好貓”,就叫“形準”。什么“地域特色”?形準,走遍天下都不怕!兼說一句,還有叫什么“專業素描”的。有報雕塑者,只求所謂體感、量感,不顧形象準確與否,素描畫得墨黑一團。結果,當然事與愿違。再說,倘徐悲鴻先生轉世當考生,難道他的素描,就攻不下雕塑專業的大門?
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